segunda-feira, 30 de setembro de 2019

Discografias Comentadas - Motörhead (Parte3)

Discografias Comentadas: Motörhead [Parte III]

21/09/2019

Por Daniel Benedetti

Prezados leitores, esta é a terceira e última parte da Discografia Comentada do Motörhead, analisando os últimos trabalhos de estúdio da banda até o seu derradeiro momento, com a morte de Lemmy.

Com a mesma formação (Kilmister, Campbell e Dee), a banda se juntou ao Judas Priest no Los Angeles Universal Amphitheatre, em 3 de abril de 1998, para começar sua turnê Snake Bite Love. Em 21 de maio, o Motörhead foi gravado no The Docks, em Hamburgo e as faixas desta performance foram lançadas mais tarde como Everything Louder Than Everyone Else. O grupo foi convidado para participar do Ozzfest Tour e tocou em todos os Estados Unidos durante o início de julho até o início de agosto; e esteve na Europa do início de outubro até o final de novembro.

Em 1999, o Motörhead fez uma turnê entre 20 de abril e 2 de junho, antes de ir para o Karo Studios em Brackel, na Alemanha, para gravar seu próximo álbum, We Are Motörhead, que seria lançado no ano seguinte. Durante o tempo em que as sessões do álbum aconteciam, a banda tocou em locais da Europa, o primeiro deles no Fila Forum, em Assago, perto de Milão, onde James Hetfield, do Metallica, juntou-se à banda em “Overkill”.

Em outubro e início de novembro de 1999, o conjunto fez uma turnê com o Nashville Pussy. Durante o resto de novembro, a banda realizou sua turnê europeia ‘Monsters of the Millennium’ com Manowar, Dio e Lion’s Share, terminando-a com dois shows no London Astoria.

We Are Motörhead [2000]

We Are Motörhead foi gravado entre junho e agosto de 1999, no Karo Studios, na Alemanha e finalizado no estúdio American Recorders, na Califórnia, entre dezembro e março do ano seguinte. A produção ficou por conta da própria banda, juntamente aos produtores Bob Kulick, Bruce Bouillet e Duane Baron. O disco foi lançado em 15 de maio de 2000 pelo selo Steamhammer. O álbum é aberto com “See Me Burning”, uma composição violenta e agressiva, quase um Thrash Metal. “Slow Dance” é mais cadenciada e se demonstra com um certo balanço, mas sem abrir mão do peso, muito graças a um bom riff de Campbell. Já em “Stay Out of Jail”, a sonoridade única do conjunto é reencontrada, portanto, trata-se de uma canção rápida, pesada e extremamente direta. A banda apresenta uma divertida e competente versão para “God Save the Queen”, do Sex Pistols. “Out to Lunch” resgata o tradicional Motörhead, em mais um petardo direto ao ponto. “Wake the Dead” é a típica faixa mais lenta e ultrapesada do grupo, com vocais mais contidos de Lemmy e ótimo trabalho do baterista Mikkey Dee. “One More Fucking Time” é uma boa balada da banda, com forte influência bluesy e grande atuação de Campbell nas guitarras. “Stagefright/Crash & Burn” é uma música intensa e feroz, com destaque para o solo de Campbell, enquanto “(Wearing Your) Heart on Your Sleeve” é mais cadenciada, mas, simultaneamente, densa e pesada. “We Are Motörhead” é uma porrada que remete aos tempos de Overkill e Bömber. “God Save the Queen” e “We Are Motörhead” foram os singles lançados para a promoção do disco, com a primeira atingindo a 93ª colocação da principal parada britânica desta natureza. O álbum atingiu a 91ª posição da principal parada britânica, conquistando o 21º lugar na parada alemã. Se não é brilhante, We Are Motörhead é bastante consistente e um trabalho altamente digno dentro da discografia da banda.

Em maio de 2000, o lançamento de We Are Motörhead e o single dele, um cover de “God Save the Queen”, do Sex Pistols, coincidiram com o início da turnê ‘We Are Motörhead’ na América do Sul em maio e junho, com mais nove shows na Europa em julho. Shows nos Estados Unidos e na França foram seguidos pelo lançamento de uma coletânea dupla, The Best Of, em 26 de agosto. Quatro datas no Japão precederam o show de 25 anos da banda, no dia 22 de outubro, na Brixton Academy, em Londres, onde participações especiais foram feitas por Eddie Clarke, Brian May, Doro Pesch, Whitfield Crane, Ace, Paul Inder e Todd Campbell. O show também contou com o retorno do equipamento de iluminação de Bömber. O evento foi filmado e lançado, no ano seguinte, como o DVD 25 & Alive Boneshaker, e o CD do show, Live at Brixton Academy, foi lançado dois anos depois disso.

A banda em 2000.

Entre junho e agosto de 2001, o Motörhead tocou em vários festivais de rock na Europa; incluindo o Graspop Metal Meeting na Bélgica, o Quart Festival na Noruega e o Wacken Open Air, em 4 de agosto, onde quatro músicas foram gravadas para o DVD 25 & Alive Boneshaker. A banda retornou aos Estados Unidos para uma turnê de sete shows entre o final de setembro e início de outubro daquele ano. Em abril de 2002, um DVD, com algumas das performances do Motörhead nos anos 1970 e 1980, juntamente a algumas imagens da banda, foi lançado como The Best of Motörhead. Duas semanas antes, o álbum Hammered foi lançado e apoiado pela turnê homônima, que começou nos Estados Unidos, na mesma época.

Hammered [2002]

Gravado durante o ano de 2001, nos estúdios Henson Studios e Chuck Reed’s House, ambos nos Estados Unidos, Lemmy afirma que a composição do disco foi diretamente influenciada pelo 11 de setembro e suas consequências naquele país. A produção ficou a cargo de Thom Panunzio e do próprio Motörhead. Hammered foi lançado em 9 de abril de 2002 e foi o primeiro trabalho do grupo a ser distribuído na América do Norte pela Sanctuary Records e sua subsidiária Metal-Is. No resto do mundo, a Steamhammer continuou responsável. “Walk a Crooked Mile” abre o trabalho com um flerte com o Hard Rock e, portanto, é mais cadenciada e não tão pesada, contando com bons vocais de Lemmy. “Down the Line” segue a pegada de sua antecessora, optando por mais cadência e menos fúria enquanto “Brave New World” já é uma faixa que segue a cartilha universal do conjunto. “Voices from the War” é um ótimo Heavy Metal padrão, graças a um riff muito inspirado de Campbell, ao mesmo tempo em que “Mine All Mine” se apresenta como um Heavy Rock bem malicioso e muito melódico. “Shut Your Mouth” também conta com um andamento mais cadenciado e certa malemolência enquanto “Kill the World” conta com um peso absurdo e guitarras bem afiadas. “Dr. Love” flerta mais abertamente com o Boogie Rock e é bem divertida contrapondo-se à pesadíssima “No Remorse”, a qual se encontra em um misto de vocais distorcidos e guitarras furiosas. “Red Raw” é veloz, pesada e muito dinâmica, com Lemmy berrando as letras no refrão. “Serial Killer” é uma declamação, com pouco mais de 1 minuto. Hammered ficou com o 113º lugar da principal parada britânica, mas conquistou as 18ª e 34ª posições nas paradas de Suécia e Finlândia, respectivamente. Enfim, Hammered sofre por ser um disco irregular, pois mistura faixas poderosas como “Voices from the War” e outras pouco inspiradas como “Red Raw”.

Em abril e maio de 2003, a banda continuou a promover o álbum Hammered nos Estados Unidos, e nas três datas em que Phil Campbell teve que se ausentar, pois sua mãe havia falecido, Todd Youth tocou por ele. Entre o final de maio e meados de julho, a banda cumpriu sete datas nos Festivais de Verão na Europa e do final de julho até o final de agosto, eles estavam em turnê pelos Estados Unidos, com o Iron Maiden e o Dio.

Lemmy em 2002.

Em 7 de outubro, uma coleção abrangente de cinco discos das gravações da banda, cobrindo o período entre 1975 e 2002, foi lançada como Stone Deaf Forever!. Em 1º de setembro de 2003, a banda retornou ao clube Whisky A Go-Go, em Hollywood, para a Hollywood Rock Walk of Fame Induction. Em 9 de dezembro, o álbum gravado anteriormente, Live at Brixton Academy, foi lançado. O Motörhead realizou um concerto somente para convidados no Royal Opera House em Covent Garden, Londres, em 22 de fevereiro de 2004; em festivais na América do Sul em maio; e na Europa durante junho, julho e agosto. O conjunto já havia passado algum tempo no estúdio, trabalhando em Inferno, que seria lançado no dia 22 de junho.

Inferno [2004]

Inferno foi lançado em 22 de junho de 2004 pela Steamhammer Records. As gravações aconteceram naquele mesmo ano nos NRG Studios, Paramount Studios e Maple Studios nos Estados Unidos. Cameron Webb foi o produtor. A porrada “Terminal Show” abre o disco, sendo uma das melhores composições ‘mais recentes’ do grupo. “Killers” continua com o ritmo frenético, em uma roupagem mais Hard Rock, com ótimo desempenho de Campbell. “In the Name of Tragedy” é brutal e Mikkey Dee se destaca enquanto “Suicide” soa como um Blues Metal, cadenciado, mas extremamente pesado. “Life’s a Bitch” é rápida e violenta, entretanto, flerta levemente com o Rockabilly ao mesmo tempo em que “Down on Me” mantém esta mesma musicalidade. “In the Black” é Heavy Metal até os limites, apostando em um riff inspirado de Campbell, e “Fight” acelera ainda mais, tornando-se um Thrash Metal visceral. A curiosa “In the Year of the Wolf” possui um ritmo mais malemolente enquanto “Keys to the Kingdom” tem um andamento mais lento, conquanto, ambas, sejam muito pesadas. “Smiling Like a Killer” contém influências de Ramones e “Whorehouse Blues” encerra o trabalho em um fantástico Blues acústico, com Lemmy inspirado na gaita. Inferno acabou atingindo a 95ª posição da principal parada britânica, embora tenha conquistado a 10ª colocação de sua correspondente germânica. Em suma, Inferno pode parecer até longo para os padrões do Motörhead, mas é um álbum consistente e com ótimas canções.

Uma longa turnê com o Sepultura aconteceu em 2004, com um show no dia 4 de dezembro, em que o Motörhead se juntou ao Sepultura no palco, tocando a música “Orgasmatron”, em comemoração ao 20º aniversário do conjunto brasileiro.

Show em 2004

O Motörhead ganhou seu primeiro Grammy, na premiação de 2005, na categoria Melhor Performance de Metal por seu cover de “Whiplash”, do Metallica, presente no disco Metallic Attack: The Ultimate Tribute. Em 20 de setembro de 2005, uma compilação contendo as aparições da banda na BBC Radio 1 e uma gravação de um show no Paris Theatre, em Londres, foi lançada como BBC Live & In-Session.

Kiss of Death [2006]

Mais uma vez pelo selo Steamhammer, o Motörhead, em 29 de agosto de 2006, lançou Kiss of Death, oficialmente, seu 18º álbum de estúdio. O disco foi gravado nos Estados Unidos, nos estúdios Paramount Studios, NRG Studios e Maple Studios, com produção de Cameron Webb, também em 2006. “Sucker” é a típica faixa furiosa do Motörhead, abrindo o disco com intensidade e agressividade. “One Night Stand” é mais cadenciada e mais próxima de uma musicalidade Hard, com ótimo trabalho de Dee, e assim também é “Devil I Know”, a qual apresenta um riff inspirado de Campbell. “Trigger” é pesada e rápida, seguindo a cartilha do grupo. “Under the Gun” conta com muito peso e muito groove, graças à participação especial de Mike Inez, baixista do Alice in Chains. “God Was Never on Your Side” é uma ‘power ballad’, a qual conta com participações do guitarrista C. C. DeVille (Poison) e do cantor Zoltán ‘Zoli’ Téglás. “Living in the Past” é um Heavy Metal tradicional, novamente com muito groove, e vocais inspirados de Lemmy em contraponto à maliciosa e roqueira “Christine”. “Sword of Glory” é mais uma canção muito veloz e com ótima presença de Dee, bem como “Be My Baby”, esta, mais cadenciada, e acelerada apenas no refrão. “Kingdom of the Worm” flerta com vertentes mais extremas do Metal, ou seja, demonstra-se com um peso absurdo e, finalmente, “Going Down” finaliza o disco em referência à fase clássica do conjunto. “Kingdom of the Worm” foi a escolhida como single, mas não causou maiores sucessos. Kiss of Death atingiu a 45ª posição da principal parada britânica de discos, conquistando o 4º e o 9º lugares nas correspondentes alemã e norueguesa, respectivamente. Por fim, pode-se afirmar que Kiss of Death mantém a fase consistente no que diz respeito à qualidade dos álbuns lançados pelo grupo nos anos 2000.

Em novembro de 2006, a banda concordou com um patrocínio com o time de futebol americano, categoria sub-10, Greenbank B, de North Hykeham, em Lincoln, colocando o nome da banda, bem como o War-Pig nas camisas do time. Lemmy era um velho amigo de Gary Weight, o gerente da equipe. Em 26 de fevereiro de 2008, No Sleep ‘till Hammersmith foi reeditado novamente como um CD duplo.

A banda em 2006

Motörizer [2008]

Motörizer foi lançado pela Steamhammer em 26 de agosto de 2008, com as gravações ocorrendo entre o final de 2007 e o início do ano seguinte, em Los Angeles, nos estúdios chamados Studio 606 e Sage & Sound, com o produtor Cameron Webb. O brasão da arte da capa é uma obra de Mark De Vito. “Runaround Man” é uma verdadeira porrada no queixo do ouvinte, extremamente pesada e repleta de intensidade. Um Hard Blues Rock de primeira linha é “Teach You How to Sing the Blues” enquanto “When the Eagle Screams” é um Heavy Metal tradicional mais cadenciado. “Rock Out” é uma canção com a identidade musical da banda em paralelo com “One Short Life”, uma música com muito groove e peso, e um andamento mais lento. Mais uma real paulada do Motörhead está em “Buried Alive”, uma composição em que Mikkey Dee está impecável, e “English Rose” possui mais swing e malemolência, um Hard/Heavy classudo. “Back on the Chain” é criativa e chega a lembrar a musicalidade do Queens of the Stone Age enquanto “Heroes” é mais lenta e menos intensa, mas sem abrir mão de ser pesada. Novamente, o grupo aposta em uma música pesada, rápida e direta com “Time Is Right”, com um bom refrão. A derradeira faixa do disco é “The Thousand Names of God”, soando bem roqueira e com a participação de Wesley Mishener na slide guitar. “Rock Out” foi o single, o qual não repercutiu nas paradas de sucesso. Motörizer ficou com a 32ª posição na principal parada britânica de discos, conquistando a 82ª colocação na correspondente norte-americana, a Billboard 200, ainda abocanhando o 5º e o 9º lugares nas paradas de Alemanha e Finlândia, respectivamente. Portanto, a boa repercussão de Motörizer reflete sua qualidade e o bom momento vivido pelo conjunto.

Entre 6 e 31 de Agosto de 2008, o Motörhead juntou-se ao Judas Priest, Heaven & Hell e Testament na Metal Masters Tour. Em 6 de março de 2009, a banda tocou no Oriente Médio pela primeira vez, no anual Dubai Desert Rock Festival. Naquele ano, no mês de setembro, o baterista Matt Sorum substituiu Mikkey Dee apenas em uma turnê pelos EUA.

Motörhead em 2008

Em uma entrevista, em novembro de 2009, Lemmy disse que o Motörhead entraria no estúdio, em fevereiro de 2010, para ‘ensaiar, escrever e gravar’ seu 20º álbum de estúdio, que seria lançado no final do ano. Em julho de 2010, o baterista Mikkey Dee anunciou que o álbum estava pronto, “com 11 faixas” (na realidade, 10) e que seu nome era The Wörld Is Yours. Em 3 de novembro de 2010, a Future plc, uma empresa de mídia do Reino Unido, anunciou que o Motörhead lançaria The Wörld is Yours através de um contrato exclusivo de publicação com a revista Classic Rock, em 14 de dezembro de 2010. O lançamento padrão do CD de The Wörld is Yours estaria à venda em 17 de janeiro de 2011, através da própria gravadora do Motörhead, a Motörhead Music.

The Wörld is Yours [2010]

Através de seu próprio selo, Motörhead Music (ligado à EMI), o Motörhead lançou primeiramente The Wörld Is Yours em 14 de dezembro de 2010, com produção de Cameron Webb e com as gravações ocorrendo na Califórnia. O trabalho é aberto com a inspirada “Born to Lose”, a qual é embalada por um ótimo riff de Campbell, assim como é a veloz “I Know How to Die”, em mais um bom momento do guitarrista Phil. “Get Back in Line” é uma amostra de que Phil Campbell estava afiado neste álbum, também trazendo um ar Hard Rock à bolacha, como em “Devils in My Head”. “Rock ‘n’ Roll Music” faz jus ao seu nome, com boas doses de malícia, em uma roupagem boogie. A velocidade direta do Motörhead é referenciada em “Waiting for the Snake” enquanto o groove e um certo ar de modernidade são os apontamentos na interessante “Brotherhood of Man”. Mikkey Dee é quem dá as cartas em “Outlaw” e a rapidez alucinada retorna em “I Know What You Need”. Para encerrar o disco, a velha veia Rockabilly de Lemmy aparece em “Bye Bye Bitch Bye Bye”, muito divertida e empolgante. “Get Back in Line” e “I Know How to Die” foram os singles, novamente sem nenhuma repercussão. The Wörld Is Yours atingiu a 45ª colocação na principal parada britânica, ficando com a 94ª posição em sua correspondente norte-americana. Em síntese, The Wörld Is Yours é um bom álbum, mesmo que levemente inferior a seu antecessor, mas mantendo o nível do grupo.

Para coincidir com o lançamento do álbum, o Motörhead embarcou em uma turnê do 35º aniversário do conjunto, pelo Reino Unido, de 8 a 28 de novembro de 2010. Eles também viajaram para as Américas, em 2011. Em outubro de 2011, a banda gravou uma versão blues e lenta de seu hit de longa data “Ace of Spades”, para um comercial de cerveja. Em 2 de março de 2011, o Motörhead se apresentou no programa Late Night com Jimmy Fallon. Em 9 de julho de 2011, o ex-guitarrista Würzel morreu vítima de um ataque cardíaco. Em comemoração aos seus 35 anos de turnê, no final de 2011, a banda lançou o DVD ao vivo The Wörld Is Ours – Vol 1 – Everywhere Further Than Everyplace, incluindo apresentações no O2 Apollo Manchester, no Best Buy Theatre, Nova York e no Teatro Caupolicán, em Santiago do Chile. Em 12 de janeiro de 2012, foi anunciado que o Motörhead estaria em turnê pelos EUA e pelo Canadá, no início de 2012, juntamente a três outras bandas de metal: Megadeth, Volbeat e Lacuna Coil.

Rock in Rio, em 2011

A Gigantour ocorreu de 26 de janeiro a 28 de fevereiro de 2012, mas o Motörhead perdeu os quatro shows finais porque Lemmy teve uma combinação de infecção viral respiratória e esforço vocal, resultando em uma laringite grave. O Motörhead lançou o DVD ao vivo The Wörld Is Ours – Vol. 2 – Anyplace Crazy Anywhere Else, em setembro de 2012. Em 23 de outubro de 2012, Lemmy disse à Billboard.com que a banda planejava entrar no estúdio, em janeiro, para gravar um álbum para possível lançamento em meados de 2013.

Aftershock [2013]

Aftershock foi gravado durante o ano de 2013 nos estúdios NRG Studios, Sound Factory & Sunset Sound e no Maple Studios, com produção novamente de Cameron Webb. O primeiro lançamento oficial aconteceu em 18 de outubro de 2013, pelo selo Motörhead Music. O 21º álbum oficial de estúdio do Motörhead seguiria a cartilha criada pela própria banda, sem muitas inovações. O álbum é aberto com a porrada “Heartbreaker”, faixa típica do conjunto, mas bastante inspirada e dinâmica. “Coup de Grace” apresenta um grande riff inicial de Campbell, “Lost Woman Blues” é um lindíssimo Hard Blues Rock e “End of Time” é matadora, flertando com o Thrash Metal. “Do You Believe” possui o inegável toque Rockabilly da banda, “Death Machine” mantém o peso, embora mais cadenciada, e “Dust and Glass” é intimista, um Blues competentíssimo, com toques de Stevie Ray Vaughan. “Going to Mexico” é uma brincadeira com outra canção do conjunto (“Going to Brazil”, de 1916), “Silence When You Speak to Me” é cadenciada e criativa e a excelente “Crying Shame” é um Hard Rock bem malemolente e swingada. “Queen of the Damned” é mais uma típica música da banda, “Knife” é um Hard Rock bem direto e “Keep Your Powder Dry” contagia pela ótima melodia. “Paralyzed” encerra o disco com mais uma pancada com o selo Motörhead de qualidade. “Crying Shame” foi a escolhida como single, sem maiores repercussões. Aftershock atingiu a ótima 22ª posição da principal parada norte-americana, alcançando a 110ª colocação da correspondente britânica. Certamente, Aftershock é um dos melhores álbuns pós-2000 do Motörhead.

Em meados de novembro de 2013, a vida pouco regrada de Lemmy Kilmister começava a cobrar o seu preço. O Motörhead deveria embarcar em uma turnê europeia ao lado do Saxon, seguida por uma turnê na Alemanha e na Escandinávia com duração até meados de dezembro de 2013, mas as datas foram adiadas e remarcadas para fevereiro e março de 2014, devido a problemas de saúde de Lemmy.

Lemmy em 2014

No entanto, em janeiro de 2014, o Motörhead anunciou o cancelamento das novas datas de fevereiro e março de sua turnê, uma vez que Lemmy ainda estava em plena recuperação devido a problemas de saúde relacionados ao diabetes. Em uma entrevista, em setembro de 2014, Lemmy afirmou que o Motörhead ‘provavelmente’ entraria no estúdio, em janeiro de 2015, para começar a trabalhar em seu 22º álbum de estúdio para uma tentativa de lançamento no final de 2015.

Bad Magic [2015]

Bad Magic foi gravado durante o ano de 2015, no NRG Studio e no Maple Studios, ambos nos Estados Unidos, sendo lançado em 28 de agosto daquele ano, pelo selo Motörhead Music. Cameron Webb foi, mais uma vez, o produtor, deste que seria o último álbum de estúdio da banda. “Victory or Die” começa o trabalho com a intensidade natural do grupo, ainda mais elevada na pancadaria total chamada “Thunder & Lightning”. Já “Fire Storm Hotel” aposta em um Hard bem malicioso e safado, Mikkey Dee faz um competente trabalho em “Shoot Out All of Your Lights” e Brian May (do Queen) faz uma participação na pesadíssima “The Devil”. “Electricity” é rápida mas com um toque boogie, “Evil Eye” segue com esta mesma pegada da faixa anterior, bem como a efervescente “Teach Them How to Bleed”. O disco tem um momento de respiro na contida “Till the End” para, logo depois, voltar à quebradeira com “Tell Me Who to Kill” e continuar pesado em “Choking on Your Screams”, esta, com um bem-vindo toque de modernidade. “When the Sky Comes Looking for You” é veloz e bem agressiva enquanto o cover para “Sympathy for the Devil”, dos Stones, fecha o disco com estilo. “Thunder & Lightning” foi escolhida como single, também sem maiores resultados em termos de paradas de sucesso. Bad Magic conquistou a 35ª colocação da principal parada norte-americana e a 10ª posição de sua correspondente britânica, ainda ficando com os 1º lugares das paradas de Áustria, Finlândia e Alemanha. Bad Magic é um álbum bem rápido e muito pesado, respeitando todo o legado do Motörhead.

Em 27 de maio de 2015, a banda lançou teasers em sua página no Facebook com o número romano ‘XXXX’. Em 4 de junho o novo álbum (que seria o último deles) Bad Magic foi lançado para pré-encomenda na Amazon, revelando seu título e capa que também mostrava o ‘XXXX’, coincidindo com o 40º aniversário da banda. O grupo se apresentou no Glastonbury Festival, no Reino Unido, em junho de 2015. Seu último show naquele país foi no Eden Project, em 27 de junho de 2015. Enquanto excursionava como a “40th anniversary Tour”, o Motörhead teve que interromper seu show em Salt Lake City, em 27 de agosto de 2015, devido a problemas respiratórios de Lemmy (como resultado de uma doença de altitude). A turnê foi retomada em 1º de setembro de 2015, no Emo’s, em Austin, Texas, mas o grupo foi novamente forçado a abandonar seu set depois de três canções e a cancelar os shows subsequentes.

Motörboat, em 2015

Apesar de seus contínuos problemas de saúde forçar o Motörhead a interromper ou cancelar vários shows nos Estados Unidos, Lemmy Kilmister conseguiu voltar a tempo para o cruzeiro anual (Motörboat), de Miami para as Bahamas, de 28 de setembro a 2 de outubro de 2015, incluindo apresentações de bandas como Slayer, Anthrax, Exodus, Suicidal Tendencies e Corrosion of Conformity. Para esta ocasião, o Motörhead apresentou ao vivo dois sets (idênticos), completos, em 30 de setembro e 1 de outubro de 2015. O Motörhead continuou a “40th Anniversary Tour” na Europa, em novembro e dezembro. O grupo fez shows na Alemanha, Suécia, Noruega e Finlândia. Seu último show foi em Berlim, Alemanha, em 11 de dezembro de 2015.

Em 28 de dezembro de 2015, Lemmy faleceu, quatro dias depois de celebrar seu 70º aniversário. Ele foi o segundo membro do Motörhead a morrer em 2015, após Phil Taylor no mês anterior. Uma autópsia em Kilmister mostrou que as causas da morte eram câncer de próstata, arritmia cardíaca e insuficiência cardíaca congestiva. ‘Fast’ Eddie Clarke morreu em 10 de janeiro de 2018, após uma batalha contra a pneumonia, aos 67 anos, fazendo dele o último membro da formação clássica da banda a morrer.

Lemmy

O legado deixado por Lemmy e o Motörhead são imensuráveis. Ao final da década de 1970, nenhuma banda tocava tão rápido e tão alto como ela e, desta maneira, influenciariam uma gama gigantesca de grupos que surgiriam nas décadas seguintes. Se o Motörhead não criou o Speed e o Thrash Metal, ele certamente foi sua influência mais decisiva. Oficialmente, a discografia do Motörhead tem 22 álbuns de estúdio, 13 álbuns ao vivo, 14 coletâneas, 5 EP’s, 34 videoclipes e 29 singles.

terça-feira, 10 de setembro de 2019

Discografias Comentadas - Motörhead [Parte II]

Discografias Comentadas: Motörhead [Parte II]

07/09/2019

Discografias Comentadas

Por Daniel Benedetti

Apresenta-se agora a segunda parte da Discografia Comentada do Motörhead, abrangendo a segunda metade dos anos 80 e os anos 90.

Do final de maio até o início de julho de 1983, a banda realizou a ‘Another Perfect Tour’, seguida por uma turnê americana entre julho e agosto, e outra turnê europeia em outubro e novembro. O guitarrista Brian Robertson começou a causar atrito na banda, resultado de seu modo de vestir no palco, consistindo de shorts e sapatilhas de balé, e com sua recusa em tocar os velhos clássicos que todo público do Motörhead esperava ouvir. Isto levou a um acordo amigável para que Robertson deixasse o grupo, fazendo seu último show com a banda no Berlin Metropol, em 11 de novembro de 1983.

Após a saída de Robertson, a banda recebeu fitas de todo o mundo de potenciais guitarristas. O grupo retornou ao conceito de uma dupla de guitarristas ao contratar os desconhecidos Würzel e Phil Campbell. Logo após gravar “Ace of Spades” para um programa de TV, foi a vez do baterista Phil Taylor sair do conjunto. Pete Gill, ex-Saxon, é contratado para substituí-lo.

A Bronze Records achou que a nova formação não daria conta do recado e optou por lançar uma coletânea. Quando Lemmy descobriu, assumiu o projeto, selecionando faixas, fornecendo comentários no encarte e insistindo que o Motörhead gravasse quatro faixas novas para sair no final de cada lado do álbum.

Durante as sessões, entre 19 e 25 de maio de 1984, no Britannia Row Studios, em Londres, a banda gravou seis faixas, para um single e o álbum. O single “Killed by Death” foi lançado em 1º de setembro, alcançando o 51º lugar na parada britânica daquela natureza, e o álbum duplo, No Remorse, foi lançado em 15 de setembro, atingindo a 14ª posição na parada britânica de álbuns.

A banda esteve envolvida em um processo judicial contra a Bronze Records pelos próximos dois anos, acreditando que seus lançamentos não estavam sendo promovidos corretamente, e a gravadora os baniu do estúdio de gravação. O grupo focou em mais turnês para arrecadar dinheiro, passando por Austrália e Nova Zelândia; Hungria; Reino Unido, Estados Unidos e Alemanha durante o ano de 1984.

Em 1985, para celebrar o 10º aniversário da banda, dois shows foram organizados no Hammersmith Odeon em 28 e 29 de junho, e um vídeo do segundo show foi feito e lançado como The Birthday Party. O grupo continuou fazendo turnês até o final daquele ano.

De 26 de março a 3 de abril de 1986, a banda excursionou pela Alemanha, Holanda e Dinamarca e em junho, tocou em duas datas, em Bologna e Milão na Itália. O processo judicial com a Bronze Records foi finalmente resolvido em favor da banda. A administração do grupo formou sua própria gravadora, a GWR, e o conjunto voltou aos estúdios.

Orgasmatron [1986]

Depois de mais de 3 anos sem lançar um álbum de estúdio com músicas inéditas, Orgasmatron chegou ao público em 9 de agosto de 1986. A produção ficou por conta de Bill Laswell e Jason Corsaro, com as gravações ocorrendo naquele mesmo ano, no Master Rock Studios, em Londres, na Inglaterra. Com Lemmy nos vocais, Gill na bateria, Campbell na guitarra base e Würzell na guitarra solo, este seria o primeiro disco com o Motörhead como um quarteto. “Deaf Forever” é um Hard Rock cadenciado, mas deveras pesado, abrindo o disco com a típica ferocidade do Motörhead (e um refrão matador!). “Nothing Up My Sleeve” resgata o baixo de Lemmy introduzindo a canção, a qual segue alucinadamente veloz até o fim. “Ain’t My Crime” parece uma continuação de sua antecessora, com peso e rapidez desenfreados, outro refrão inspirado e guitarras afiadas. “Claw” tem uma sonoridade que remete à fase de Overkill, com velocidade e melodia nas medidas corretas e a bateria de Gill bem frenética. “Mean Machine” possui uma fúria e agressividade extremas até mesmo para o Motörhead, sendo quase um Thrash Metal, ou seja, uma verdadeira porrada! “Built for Speed” é mais cadenciada e com uma melodia bem envolvente, contando com um riff ‘a la Judas Priest’, tornando-a uma faixa extremamente atraente. “Ridin’ with the Driver” possui um riff principal eficiente, configurando uma canção simples, curta e bem direta. “Doctor Rock” é um Hard/Heavy divertidíssimo, com um senso melódico contagiante, excepcional refrão e ótima atuação de Lemmy nos vocais. A faixa-título, o clássico “Orgasmatron”, encerra o disco com estilo, em uma composição extremamente cadenciada, mas de peso absurdo. O baixo de Lemmy está dominante e seus vocais são incríveis. “Deaf Forever” foi lançada como single e atingiu a 67ª posição da parada britânica desta natureza. Orgasmatron chegou ao bom 21º lugar da parada britânica de discos, conquistando a 157ª colocação de sua correspondente norte-americana. A revista alemã Rock Hard colocou o álbum no 313º posto de sua lista The 500 Greatest Rock & Metal Albums of All Time, de 2005. Mesmo com clássicos incontestáveis de sua carreira como “Orgasmatron” (faixa que seria regravada pelo Sepultura), “Doctor Rock” e “Deaf Forever”, o álbum não fez sucesso comercial. Orgasmatron sofre, principalmente, com uma produção que poderia ter valorizado bem mais suas músicas.

Em 16 de agosto de 1986, a banda tocou no Monsters of Rock, em Castle Donington. Em setembro, a banda realizou sua turnê ‘Orgasmatron’ na Grã-Bretanha, apoiada pelo Zodiac Mindwarp and the Love Reaction. Em outubro, o Motörhead excursionou pela América e em dezembro estava na Alemanha.

Em 1987, durante as filmagens da comédia Eat the Rich – em que Lemmy estava tendo um papel de protagonista ao lado de atores de comédia bem conhecidos, como Robbie Coltrane e Kathy Burke – Gill deixou a banda e Taylor retornou ao lado de Würzel e Campbell. A banda compôs “Eat the Rich” especialmente para o filme, e sua trilha sonora apresentou faixas de Orgasmatron e do single solo de Würzel, “Bess”. O segundo álbum da banda pela GWR seria lançado depois de um trabalho bem curto no estúdio.

Rock ‘n’ Roll [1987]

Em parceria com Guy Bidmead, o próprio Motörhead produziria Rock ‘N’ Roll, o qual foi gravado no Master Rock Studios e no Redwood Studios, ambos em Londres, na Inglaterra. A GWR Records o lançaria em 5 de setembro de 1987. A bateria frenética de Phil Taylor parece celebrar seu próprio retorno até que o riff infernal de “Rock ‘N’ Roll” apareça. Uma atuação fantástica de Lemmy nos vocais e guitarras diabólicas perfazem uma das melhores composições de toda a discografia do grupo (que baita refrão!). A criatividade continua em alta, com um riff puramente Rock, na verdadeiramente sacana “Eat the Rich”, uma faixa repleta de malícia. “Blackheart” é uma canção de andamento mais rápido, mas sem tanto peso, com um notório coro de vozes no refrão. “Stone Deaf in the U.S.A.” segue a pegada do conjunto, sendo outra música bem rápida, simples e pesada. “Blessing” é uma oração declamada por Michael Palin para abençoar a banda. “The Wolf” é uma verdadeira porrada no queixo, extremamente pesada e rápida, com as guitarras insanas, especialmente durante os solos de Würzel. “Traitor” possui mais groove e uma melodia mais malemolente e, porque não, dançante. “Dogs” é bem mais cadenciada, contendo uma sonoridade interessante e a criativa presença de Taylor na bateria. “All for You” tenta resgatar aquela comum influência do Motörhead em sua música, ou seja, a sonoridade Rockabilly, em uma faixa bem divertida. Para encerrar o disco, “Boogeyman” que, apesar de o nome sugerir, é uma autêntica pancadaria do Motörhead. O único single lançado, “Eat the Rich”, não causou repercussão em termos de paradas de sucesso. Rock ‘N’ Roll ficou com a 34ª colocação da principal parada britânica de álbuns e com a 150ª posição na sua correspondente norte-americana. Enfim, Rock ‘N’ Roll possui dois verdadeiros petardos (“Rock ‘N’ Roll” e “Eat the Rich”), está bem distante de ser um disco ruim, mas, realmente, não está no mesmo patamar das obras que o antecederam.

Em 2 de julho de 1988, o Motörhead foi um dos artistas do Giants of Rock Festival, em Hämeenlinna, na Finlândia. As faixas foram lançadas como o disco ao vivo Nö Sleep at All em 15 de outubro do mesmo ano. Um single para o álbum foi planejado, com a banda querendo “Traitor” como o lado A, mas “Ace of Spades” foi a escolhida. Quando o conjunto notou a mudança, ele se recusou a permitir que o single fosse distribuído para as lojas, sendo retirado e ficando disponível apenas na turnê ‘No Sleep at All’ e através do fã-clube Motörheadbangers.

Enquanto a banda continuou a fazer shows durante 1989 e 1990, o Motörhead mais uma vez se sentiu infeliz com sua carreira, e um processo judicial contra a gravadora GWR seguiu e que não foi resolvido até meados de 1990. Com o processo judicial resolvido, o Motörhead assinou contrato com a Epic/WTG e passou a última metade de 1990 gravando um novo álbum e um single, em Los Angeles, nos Estados Unidos.

Pouco tempo antes das sessões do álbum, o ex-empresário da banda, Doug Smith, lançou a gravação do show de aniversário de 10 anos da banda, muito contra os desejos do grupo, o qual já havia dito a ele (em 1986) que não queria o material viesse a público.

No estúdio eles gravaram quatro músicas com o produtor Ed Stasium, antes de demiti-lo. Quando Lemmy ouviu uma das mixagens de “Going to Brazil”, ele pediu ao produtor que mostrasse as quatro faixas, que ao fazê-lo, Kilmister ouviu claves e pandeiros que Stasium havia adicionado sem seu conhecimento.

Stasium foi demitido e Peter Solley foi contratado como produtor. A história, de acordo com o Stasium, era que o consumo de drogas e álcool de Lemmy excedia em muito as limitações da paciência do produtor, o qual optou por desistir do trabalho.

1916 [1991]

Já eram quase 4 anos desde o último álbum de inéditas do Motörhead e a WTG lançou 1916 em 26 de fevereiro de 1991. Peter Solley substituiu Ed Stasium na produção e as gravações ocorreram durante o ano de 1990. O disco é aberto com o petardo Hard/Heavy chamado “The One to Sing the Blues”, no qual as guitarras estão efervescentes e os vocais de Lemmy são bem agressivos. A rápida e furiosa “I’m So Bad (Baby I Don’t Care)” é uma faixa bem animada, com um refrão criativo e que funciona muito bem. Mais Rock e menos Metal, assim pode ser definida a maliciosa “No Voices in the Sky”, com uma grande atuação de Lemmy nos vocais. A divertidíssima “Going to Brazil” possui aquele flerte com o Rockabilly e é uma música incrível, com ótimo trabalho das guitarras, especialmente nos solos. “Nightmare / The Dreamtime” possui um andamento extremamente arrastado e um clima bastante soturno, quase gótico, com uma sonoridade pouco comum para o Motörhead. “Love Me Forever” é uma balada, a qual acaba funcionando bem, graças ao trabalho das guitarras e uma interpretação peculiar de Lemmy nos vocais. “Angel City” é outra música com uma abordagem bem Rock, com uma pegada bem Stones e alta carga Bluesy. “Make My Day” é uma típica faixa do Motörhead, bem pesada e bastante veloz, com guitarras afiadas e a bateria frenética de Taylor. “R.A.M.O.N.E.S.”, como obviamente seu nome expressa, é um tributo à banda norte-americana e como tal, a sonoridade Punk é ainda mais realçada. “Shut You Down” é outra porrada típica da banda, contando com solos muito legais e inspirados. “1916” é um tributo a todos os jovens soldados que morreram durante a Primeira Guerra Mundial, em uma canção minimalista e introspectiva, com a presença de um violoncelo tocado por James Hoskins. “The One to Sing the Blues” foi o single escolhido para a promoção do trabalho e acabou ficando com a 45ª posição da principal parada britânica desta natureza. 1916 atingiu a 24ª colocação da principal parada britânica de discos, bem como com a 142ª posição da correspondente norte-americana. 1916 foi indicado para o Grammy na categoria Best Metal Performance, em 1992, mas perdeu para Metallica (o chamado ‘Black Album’) do Metallica, lançado aproximadamente seis meses depois. Enfim, 1916 é um ótimo disco, bastante diversificado e uma amostra de que havia versatilidade no Motörhead.

Em seguida, a banda realizou turnês até dezembro de 1991, passando por Reino Unido, Europa continental, Japão, Austrália e Nova Zelândia, Estados Unidos, e Alemanha em dezembro. Em 28 de março de 1992, a banda tocou no que seria o último compromisso de Taylor com o Motörhead, em Irvine Meadows, na Califórnia.

O resto da banda estava querendo que Lemmy se livrasse de seu empresário, Doug Banker, e depois de uma visita não solicitada de Todd Singerman, que insistiu que ele deveria gerenciá-los (apesar de nunca ter empresariado uma banda antes), o grupo se reuniu com Singerman e decidiu contratá-lo, despedindo Banker.

Após anos de fracas vendas e rixas com gravadoras, no final dos anos 80, o Motörhead desfrutou de uma reviravolta incrível em 1992. Depois do sucesso de crítica de 1916, que foi indicado ao Grammy, o Motörhead garantiu um segundo contrato com a gravadora. Além disso, o vocalista e baixista Lemmy havia coescrito quatro canções para o álbum de Ozzy Osbourne, No More Tears (1991), a convite da esposa e empresária de Ozzy, Sharon Osbourne, incluindo “I Don’t Want to Change the World”, “Hellraiser”, “Desire” e o single de sucesso “Mama, I’m Coming Home”, gerando uma renda muito necessária.

Em meio a isso, a banda gravava um álbum no Music Grinder Studios, na parte leste da cidade de Hollywood, durante os distúrbios que ocorriam em Los Angeles, em 1992. Três bateristas participaram do ‘making of’ do disco: Phil Taylor, que foi demitido porque não aprendeu as linhas de bateria da música “I Ain’t No Nice Guy”; Tommy Aldridge, que gravou a maior parte do material no álbum; e Mikkey Dee, que gravou “Hellraiser”, que, como se apontou, foi uma canção originalmente escrita por Lemmy para o álbum No More Tears, de Ozzy Osbourne.

March ör Die [1992]

Peter Solley retornou para a função de produtor em March ör Die, o qual, conforme foi mencionado, foi gravado no Music Grinder Studios, nos Estados Unidos, entre 1991 e 1992. O lançamento oficial do disco aconteceu em 14 de agosto de 1992 e o trabalho conta com participações especiais de Ozzy Osbourne e Slash. “Stand” é um Hard Rock com melodia mais leve e um certo balanço, em uma sonoridade mais amena e muito acessível, contando com um bom solo de Campbell. “Cat Scratch Fever” é uma versão pesada para a clássica canção de mesmo nome, lançada originalmente por Ted Nugent no álbum Cat Scratch Fever, de 1977. “Bad Religion” é um Hard/Heavy bem cadenciado e com boa dose de peso, muito groove e uma competente participação da seção rítmica e até efetivamente um teclado proeminente (tocado por Solley). “Jack the Ripper” segue a toada mais Hard Rock do disco, apesar do riff interessante, mas é uma faixa que não chega a deslanchar. “I Ain’t no Nice Guy” é a única música a contar com Taylor na bateria e contém as participações de Ozzy e Slash. Trata-se de uma balada bastante melancólica. “Hellraiser” possui o baixo de Lemmy bem proeminente, guitarras muito pesadas e a bateria de Mikkey Dee ditando o ritmo. O refrão é o ponto alto da canção, a qual fez parte da trilha sonora do filme Hellraiser III: Hell on Earth. “Asylum Choir” segue a proposta de uma musicalidade mais acessível, apostando em um bom riff com cara Hard e um ótimo solo de Würzel. “Too Good to Be True” apresenta um riff inicial bem legal, seguindo a mesma linha da faixa que a precede. “You Better Run” é um grande Blues Metal que também aparece com a participação de Slash, em um dos pontos mais altos do trabalho. “Name in Vain” aproxima-se mais da musicalidade que consagrou o conjunto, sendo mais curta, veloz e bem direta, apesar do interlúdio em sua metade. A faixa-título, “March ör Die”, encerra o trabalho com uma composição exacerbadamente arrastada, embora possua um aspecto soturno que não deixa de ser interessante. “Hellraiser” foi escolhida como single, mas não repercutiu em termos de paradas de sucesso. March ör Die ficou com a 60ª posição da principal parada britânica de discos. Em suma, pode-se dizer que March ör Die é bastante inconsistente e irregular, guardando pouco em comum com a fase clássica do Motörhead e tampouco com a inspiração do álbum anterior.

Lemmy conhecia o baterista Mikkey Dee desde a época em que o King Diamond havia excursionado com o Motörhead. Lemmy já havia convidado a Dee para que se tornasse o baterista do Motörhead anteriormente, mas Dee havia se recusado devido ao seu compromisso com King Diamond. Mas, agora, Dee estava disponível e se encontrou com a banda para tocar.

Lemmy, Wurzel, Dee e Campbell

O primeiro compromisso de Dee com o Motörhead foi em 30 de agosto de 1992, no Saratoga Performing Arts Center. A nova formação então saiu em turnê, tocando com Ozzy Osbourne, Skew Siskin e Exodus. Em 27 de setembro, o grupo tocou no Los Angeles Coliseum, com o Metallica e o Guns N’ Roses. O conjunto excursionou por Argentina e Brasil durante o mês de outubro e realizou a turnê ‘Bombers and Eagles in ’92’, na Europa, com o Saxon, em dezembro.

O Motörhead tocou duas vezes na Arena Obras Sanitarias, em Buenos Aires, em abril de 1993; e excursionou pela Europa entre junho e julho, retornando aos Estados Unidos para tocar em um show no New York Ritz, em 14 de agosto daquele mesmo ano. Um novo produtor foi procurado para o próximo álbum da banda e, eventualmente, Howard Benson, quem produziria os próximos quatro álbuns do conjunto, foi o escolhido.

Bastards [1993]

Bastards foi gravado durante 1993, no A&M Studios e no Prime Time Studios, ambos situados em Hollywood, nos Estados Unidos, com a produção de Howard Benson. A gravadora alemã ZYX Music lançou o disco em 29 de novembro de 1993. Agora com Mikkey Dee na bateria, esqueçam-se daquilo que o Motörhead fez nos 2 álbuns anteriores, pois Bastards é um verdadeiro soco no estômago. “On Your Feet or on Your Knees” é a típica faixa do conjunto, muito veloz, pesada, mas com uma melodia com certa dose de malícia. “Burner” flerta com o Thrash Metal e Dee está um legítimo animal na bateria, construindo, com Lemmy, uma base feroz para as guitarras ‘solarem’. “Death or Glory” mantém o andamento acelerado de Bastards, mas, desta feita, o riff principal possui um aspecto menos agressivo e o refrão é muito bom. “I Am the Sword” possui um riff mais Hard e é um pouco mais cadenciada, mas a agressividade é mantida, com ótima atuação de toda a banda. A fantástica “Born to Raise Hell” é outra das melhores composições do conjunto, um Hard/Heavy malemolente e preciso, contando com um refrão grudento (no melhor sentido!). O ritmo do trabalho é quebrado com a balada predominantemente acústica “Don’t Let Daddy Kiss Me”, a qual se mostra com Lemmy ao violão e letras sobre abuso infantil. “Bad Woman” tem lugar para Benson nos teclados, mas é uma faixa com o toque Rockabilly e uma fúria típica do Motörhead. “Liar” capricha no groove, apresentando-se mais cadenciada, entretanto com o peso muito presente. “Lost in the Ozone” é uma ‘power ballad’, que demonstra um solo de baixo por parte de Lemmy e outro refrão competente. “I’m Your Man” é uma composição bem interessante, possuindo uma melodia que lembra o Aerosmith, mas consideravelmente mais pesada. “We Bring the Shake” possui um riff inicial bem legal, seguindo com certa cadência, mas altamente inspirada e ótimos vocais de Lemmy. “Devils” encerra o trabalho com um Heavy metal tradicional extremamente poderoso e intenso. “Don’t Let Daddy Kiss Me” foi lançada como single, mas não repercutiu em termos de paradas de sucesso. “Born to Raise Hell” foi outro single, mas a faixa foi regravada (com participações especiais de Ice-T e Whitfield Crane) para este lançamento, atingindo a 47ª posição da principal parada britânica. Lemmy acusou a gravadora ZYX Records de promover Bastards apenas no mercado alemão, fato que se comprovou por ter sido o primeiro álbum do Motörhead a não aparecer na principal parada britânica, apesar de conquistar a 28ª colocação da parada alemã. Bastards é o melhor trabalho do grupo na década de 90.

Em fevereiro e março de 1994, o Motörhead percorreu os Estados Unidos com o Black Sabbath e o Morbid Angel. Em abril, a banda retomou sua turnê pelos Estados Unidos até o início de maio, fazendo um compromisso com os Ramones, em 14 de maio, no Estadio Velez, em Buenos Aires, atraindo uma multidão de 50.000 pessoas. A banda visitou o Japão no final de maio e a Europa em junho, agosto e dezembro.

A programação da turnê, para 1995, começa na Europa, no final de abril. Em junho, o grupo fez uma segunda turnê com o Black Sabbath, desta vez apoiado pelo Tiamat.

Sacrifice [1995]

Sacrifice foi gravado em 1994, no Cherokee Studios, em Hollywood, nos Estados Unidos, novamente com produção de Howard Benson, mas com o apoio de Ryan Dorn e do próprio Motörhead. O disco foi lançado em 27 de março de 1995, através do selo Steamhammer, uma subsidiária da SPV. A pedrada “Sacrifice” abre o trabalho, com uma sonoridade bem próxima do Thrash Metal mais cadenciado e um refrão totalmente brutal. “Sex & Death” possui um ritmo bem rápido, sendo uma faixa curta e direta. “Over Your Shoulder” contém mais groove e o baixo de Lemmy está mais evidente, além do bom riff ajudar no peso. “War for War” segue a mesma linha da faixa anterior, abusando de um peso caótico, mas na sonoridade mais cadenciada. “Order/Fade to Black” também é bem pesada, alternando passagens rápidas com outras mais arrastadas, tornando-se uma música bem interessante dentro do disco. “Dog-Face Boy” é um Heavy Metal bem tradicional, lembrando bastante a musicalidade do Judas Priest e contém um bom solo de Würzel. “All Gone to Hell” mantém o clima mais tradicional do Heavy Metal no álbum, pois o riff principal é mais contido, acelerando apenas no refrão. “Make ‘Em Blind” traz Mikkey Dee em um bom trabalho com a bateria em uma faixa caótica e desconstruída para os padrões da banda. O piano de John Paroulo e o saxofone de Bill Bergman trazem uma pegada Boogie para a contagiante “Don’t Waste Your Time”, uma canção realmente empolgante. “In Another Time” é o mais puro Heavy Metal, ou seja, peso e intensidade estão exultantes nesta música. Finaliza o trabalho uma composição bem Rock ‘n’ Roll, “Out of the Sun”, com solos muito eletrizantes das guitarras de Würzel e de Campbell. Sem singles lançados, Sacrifice também não entrou nas duas principais paradas de sucesso, as britânica e norte-americana. A faixa-título chegou a fazer parte da comédia cinematográfica Tromeo and Juliet, na qual Lemmy atua como narrador. Sacrifice é um bom álbum do Motörhead e, mesmo que não brilhe como a fase áurea da banda, também não faz feio.

Durante as sessões de gravação de Sacrifice, ficou claro que Michael ‘Würzel’ Burston não estava tão comprometido e deixou a banda após a gravação. O Motörhead decidiu continuar como uma formação de três homens e uma turnê pela Europa foi realizada ao longo de outubro e nos dois primeiros dias de novembro. Uma turnê de três dias na América do Sul ocorreu na semana seguinte. Lemmy celebrou seu 50º aniversário no final daquele ano, com a banda no Whiskey a Go Go, em Los Angeles; o Metallica tocou no evento com o nome ‘The Lemmy’s’.

Em 1996, o grupo começou uma turnê pelos Estados Unidos, no início de janeiro, e tocou em 30 locais até 15 de fevereiro; uma turnê de sete datas na Europa (em junho e julho), seguida por dois compromissos na América do Sul, em agosto. Uma nova turnê nos Estados Unidos, com as bandas Belladonna e Speedball, começou com dois shows (Los Angeles e Hollywood), no início de outubro de 1996, e que foi concluída em Washington em 4 de dezembro. Durante esse tempo a banda gravou Overnight Sensation.

Overnight Sensation [1996]

Overnight Sensation é o primeiro disco, desde Another Perfect Day, em que o Motörhead gravou como um trio. O álbum foi gravado durante 1996, nos Ocean Studio e Track House Recording Studio, em Hollywood, nos Estados Unidos, e, mais uma vez, com Howard Benson como produtor (desta feita auxiliado por Duane Baron). A Steamhammer lançou o trabalho em 15 de outubro daquele ano. “Civil War” mostra que, apesar da perda de Würzel, o grupo continuava afiado em sua típica identidade musical, mesmo que o guitarrista da banda sueca Swedish Erotica, Magnus Axx, também receba créditos de composição. “Crazy Like a Fox” é outra música que vai diretamente ao ponto, apostando em um refrão bem melódico, sem abrir mão da mesma carga. “I Don’t Believe a Word” tem até uma relativamente longa introdução de baixo por Lemmy, seguindo por um caminho mais cadenciado e mais leve, com vocais mais amenos do vocalista; alternando passagens em que sua voz naturalmente rouca domine. “Eat the Gun” é o popular tirambaço do Motörhead, muito curta, muito veloz e bastante pesada! “Overnight Sensation” é um Hard/Heavy extremamente inspirado, baseado em um riff bem legal, contando com um refrão sinceramente empolgante. “Love Can’t Buy You Money” é um Heavy Metal com a cara dos anos 90, mais cadenciado, porém exacerbadamente pesado, constituindo uma faixa diferente. “Broken” segue a mesma abordagem musical de sua canção antecessora, mostrando-se uma composição que respeitava o momento em que foi criada, mas, simultaneamente, sem soar forçada, pois contém o DNA do Motörhead. Se o leitor gosta de Thrash Metal, vai adorar “Them Not Me”, uma música que se apresenta absurdamente extrema em sua sonoridade. O riff de “Murder Show” é puro Rock ‘n’ Roll, uma faixa muito divertida e com uma melodia envolvente. “Shake the World” possui a bateria de Dee em êxtase, em outra composição cheia de groove e intensidade. Para terminar o álbum, “Listen to Your Heart”, com Lemmy ao violão e uma sonoridade Pop/Rock, leve e descomprometida. “I Don’t Believe a Word” foi escolhida como single, mas também não teve maior sucesso em termos de paradas. Overnight Sensation não conseguiu repercutir nas mais consagradas paradas de sucesso de discos, mas não o impede de ser considerado um bom trabalho – e importante ao definir que Phil Campbell, mesmo solitário, daria conta do recado com as guitarras.

Durante 1997, a banda excursionou extensivamente, começando com a primeira perna da turnê ‘Overnight Sensation’ na Europa, em 12 de janeiro, no London Astoria, onde os músicos convidados foram Todd Campbell, filho de Phil Campbell, em “Ace of Spades” e ninguém menos que ‘Fast’ Eddie Clarke, em “Overkill”. Um show na Academia Brixton, em 25 de outubro, o músico convidado foi Paul Inder, filho de Lemmy, em “Ace of Spades”. Outras quatro datas em outubro, na Rússia, concluíram o ano de 1997.

Lemmy atestou que a turnê estava indo particularmente bem, e, em alguns países como Argentina e Japão, colocando a banda em locais maiores, e os promotores ingleses redescobriram o conjunto. Para Kilmister, o line-up de três peças teve um excelente desempenho e já era hora de gravar outro álbum ao vivo. A banda chegou a fazê-lo, mas terminou outro álbum de estúdio em primeiro lugar.

Snake Bite Love [1998]

Snake Bite Love foi lançado pela gravadora Steamhammer em 10 de março de 1998. A produção foi dividida entre Howard Benson e o próprio conjunto, com as gravações ocorrendo no início daquele ano, no estúdio The Valley, nos Estados Unidos. “Love for Sale” é um Hard/Heavy mais cadenciado e que contém um típico riff do Motörhead, vocais inspirados de Lemmy Kilmister e ótimo solo do guitarrista Campbell. “Dogs of War” capricha no groove e é mais cadenciada, apresentando uma pegada mais noventista. “Snake Bite Love” é muito rápida e direta, embora não seja tão pesada, contando com aquela malemolência sempre bem-vinda na melodia. “Assassin” é pesadíssima e adota um ritmo bem mais lento, além do baixo de Lemmy estar ainda mais evidente. “Take the Blame” é a típica faixa clássica do Motörhead, rápida, direta e pesada. “Dead and Gone” é uma “power ballad” típica do conjunto, com peso em boa dose e muita intensidade. Já em “Night Side”, a banda brinca com passagens mais lentas alternando com outras mais velozes, com Mikkey Dee frenético nas baquetas. “Don’t Lie to Me” apresenta-se com a levada boogie muito saborosa, diferenciando-se dentro do trabalho com criatividade. Mais cadência e uma ferocidade absurda em “Joy of Labour”, faixa em que Campbell brilha mais intensamente. “Desperate for You” tem aquele flerte com o Rockabilly, mas, claro, com o toque Heavy Metal característico. “Better Off Dead” conclui o trabalho em uma música que flerta com o Thrash Metal, graças a um riff infernal de Campbell. Snake Bite Love atingiu a mais que humilde 171ª colocação da principal parada britânica de álbuns. Apesar de estar longe de ser considerado um álbum ruim, Snake Bite Love soa menos inspirado e mais no automático.

Assim, termina-se a segunda parte da Discografia Comentada do Motörhead. Na terceira e última parte deste artigo, o foco será em como a banda seguiu no novo milênio até a morte de Lemmy.